馆内公告
 
美术馆文谈

发布日期:2018-04-13
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马驰(天津美术馆馆长)距离是一个玄妙的概念,在艺术史中不断地被提及,又不断地被忽略。在朦胧的遮掩中寻求通透与豁达,也是千百年来智慧文人们的思量所在,就像苏州园林里的花窗与回廊,层层叠叠的屏障与掩映,在树石、花木、窗棂间,陈设出一个个不平凡的、令人心动的即景,这都是经过计算的、机巧的、距离上的美与趣味。这种因距离产生的美与趣味不单体现在风景中,还体现在男人与女人之间、文人与文人之

发布日期:2018-03-30
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卢永琇(天津美术馆副馆长)“江南董源传巨然,淡墨轻岚为一体。”古代水墨中水、墨和宣纸的交融渗透,最符合中国绘画注重意境的审美理想,这种似像非像的视觉经验与当代水墨画的表象特征产生了某种暗合,是现实与虚幻的结合,让人在现实的幻境中遨游。当中国传统的水墨画、东方当代艺术观以及西方艺术新观念在一起相互碰撞、融合时,新的水墨语言与观念开始孕育而生,曾经在传统上有过深厚功力的画家们,通

发布日期:2018-03-10
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马驰(天津美术馆馆长)看到苏比拉克的作品,第一感觉会联想到刀锋、光线与时间。西班牙和中国一样,是一个在艺术上拥有久远历史与丰富传统的国度,同样在古典主义美学上已经走到极致,艺术家们也同样曾经面临一个问题:如何让艺术更上这个快速的时代。全世界的艺术家们都知道,西班牙走出了毕加索,走出了达利,现在,又走出了让我们敬佩的苏比拉克,而且,他的作品现在就在我们眼前。用东方的艺术观来看苏

发布日期:2018-01-26
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戢范(天津美术馆学术典藏部主任)以油画为主要媒介的风景画进入中国已有100多年,但正如尚辉所说:当中国画家第一次拿起笔画油画时,中国意象油画也就开始了。“意象”一词最早出现于东汉王充的《论衡》,东晋的孙盛首次提出了“象外之意”的概念,作“言外之意”解,指明言象关系。南北朝时期,刘勰结合当时盛行的“玄学”、佛学、唯美文学和儒学写成的《文心雕龙》,从“道”与“文”的哲学层面上讨论言、意、象三者关系

发布日期:2018-01-06
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马驰(天津美术馆馆长)现在很难揣测,第一个拿起笔来画画的人,他是描绘了眼前的大自然,还是画了他自己。其实,无论是自然还是自己,对于画画这件事来讲,好像都没有那么重要,重要的是看你究竟要怎么去表达,经过有意思的描述,其实就是你自己,自己也就是自然。你调出来的色彩,你挥酒出来的笔触,其实就是你自己。你看见的东西,可以和你没有关系,你亲手画出来的东西,你敢说和你没关系吗?无论是哪个民族

发布日期:2017-11-15
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天津美术馆馆长马驰每天早上起床后,走到窗边拉开厚厚窗帘的时候,都感觉像是在做一个赌博:今天究竟是阳光灿烂,亦或是雾霾漫天。有明媚阳光的日子,感觉像是赢得了一天,你可以打开窗子,可以大口的呼吸着凉凉的空气,可以走出家门,让阳光轻轻地漫过你的脸庞。有雾霾的日子,这一天仿佛就输掉了,灰蒙蒙的天空下,一切都像是里希特描绘的那般模糊,心情也会无端的灰色起来。每个拉开窗帘的早上,就像所有

发布日期:2017-11-03
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天津美术馆展览统筹部主任李伟伴随着中国粗放型制造业扩张达到极限,中国同时也进入了环境压力高峰期。2013年入冬以来的全国性雾霾天气,再清楚不过地揭示了我们生存环境被污染的程度与生态的极端脆弱性。从天空到海洋,从陆地到河流,从地表到地下,无论是空气、水源还是土壤,都深深地牵扯着我们的心。水源:中国人均水资源只占世界平均水平的1/4。在水资源本就匮乏的中国,水资源总量的1/3是地下水,然

发布日期:2017-09-30
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戢范随着近些年对李叔同研究的日渐增多,李叔同留学日本的一些基本状况也逐渐清晰起来,散见于国内学者刘晓路、陈星、张彦丽、李超、红帆,日本学者吉川健一等的著述中。从目前所见学者所利用的最为可信和有价值的原始资料,主要是东京艺术大学资料馆所藏档案及清末游学日本学生监督处《官报》。另,论及清末政治、教育、留学制度及留日学人状态的著述对研究李叔同留日经历也颇有裨益,本文综合以上学者的诸

发布日期:2017-08-30
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文:袁卫平他们是新中国美术的见证者,他们是新中国美术的记述者,他们也是新中国美术的研究者、批评者,甚至引导者。他们以自己的研究成果,为新中国美术的成长与发展做出了卓著的贡献。同时,他们还是中国画、中国书法创作的参与者与实践者,他们站在史的高度,以丰厚的人文修养和各自独特的眼光,诠释对艺术的理解,他们的书画作品带给观者的,是完全不同的审美感受。他们是——李松,著名美术史和美术理论

发布日期:2017-07-27
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文:戢范在社会、政治、文化都发生剧烈变动的20世纪,中国画也经历了千年未有的变局。在这大变革中,中国画由古典形态转换成现代形态。但当我们考察20世纪的绘画作品时,却能真切地感受到,20世纪中国画的现代化并不是简单的现代取替传统的演进过程。在具体的绘画实践中,无论传统派的继承与变革、中西融合派的借鉴西法,其实都是通过对传统绘画形式的承与变,来实现中国画的创新发展。新中国成立后,国画脱


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