馆内公告
 
美术馆文谈

发布日期:2018-01-06
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马驰(天津美术馆馆长)现在很难揣测,第一个拿起笔来画画的人,他是描绘了眼前的大自然,还是画了他自己。其实,无论是自然还是自己,对于画画这件事来讲,好像都没有那么重要,重要的是看你究竟要怎么去表达,经过有意思的描述,其实就是你自己,自己也就是自然。你调出来的色彩,你挥酒出来的笔触,其实就是你自己。你看见的东西,可以和你没有关系,你亲手画出来的东西,你敢说和你没关系吗?无论是哪个民族

发布日期:2017-11-15
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天津美术馆馆长马驰每天早上起床后,走到窗边拉开厚厚窗帘的时候,都感觉像是在做一个赌博:今天究竟是阳光灿烂,亦或是雾霾漫天。有明媚阳光的日子,感觉像是赢得了一天,你可以打开窗子,可以大口的呼吸着凉凉的空气,可以走出家门,让阳光轻轻地漫过你的脸庞。有雾霾的日子,这一天仿佛就输掉了,灰蒙蒙的天空下,一切都像是里希特描绘的那般模糊,心情也会无端的灰色起来。每个拉开窗帘的早上,就像所有

发布日期:2017-11-03
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天津美术馆展览统筹部主任李伟伴随着中国粗放型制造业扩张达到极限,中国同时也进入了环境压力高峰期。2013年入冬以来的全国性雾霾天气,再清楚不过地揭示了我们生存环境被污染的程度与生态的极端脆弱性。从天空到海洋,从陆地到河流,从地表到地下,无论是空气、水源还是土壤,都深深地牵扯着我们的心。水源:中国人均水资源只占世界平均水平的1/4。在水资源本就匮乏的中国,水资源总量的1/3是地下水,然

发布日期:2017-09-30
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戢范随着近些年对李叔同研究的日渐增多,李叔同留学日本的一些基本状况也逐渐清晰起来,散见于国内学者刘晓路、陈星、张彦丽、李超、红帆,日本学者吉川健一等的著述中。从目前所见学者所利用的最为可信和有价值的原始资料,主要是东京艺术大学资料馆所藏档案及清末游学日本学生监督处《官报》。另,论及清末政治、教育、留学制度及留日学人状态的著述对研究李叔同留日经历也颇有裨益,本文综合以上学者的诸

发布日期:2017-08-30
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文:袁卫平他们是新中国美术的见证者,他们是新中国美术的记述者,他们也是新中国美术的研究者、批评者,甚至引导者。他们以自己的研究成果,为新中国美术的成长与发展做出了卓著的贡献。同时,他们还是中国画、中国书法创作的参与者与实践者,他们站在史的高度,以丰厚的人文修养和各自独特的眼光,诠释对艺术的理解,他们的书画作品带给观者的,是完全不同的审美感受。他们是——李松,著名美术史和美术理论

发布日期:2017-07-27
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文:戢范在社会、政治、文化都发生剧烈变动的20世纪,中国画也经历了千年未有的变局。在这大变革中,中国画由古典形态转换成现代形态。但当我们考察20世纪的绘画作品时,却能真切地感受到,20世纪中国画的现代化并不是简单的现代取替传统的演进过程。在具体的绘画实践中,无论传统派的继承与变革、中西融合派的借鉴西法,其实都是通过对传统绘画形式的承与变,来实现中国画的创新发展。新中国成立后,国画脱

发布日期:2017-06-20
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文:陈卓(天津博物馆馆长)以20世纪中国传统水墨绘画为主的中国近现代绘画,近年来正逐渐成为学术界及艺术市场关注的热点。理论研究的成果不断涌现,近现代书画艺术市场持续升温,20世纪绘画大师的画作价格更是屡创佳绩。除此之外,近现代绘画热潮的兴起,还有一个很重要的原因就是普通民众的喜爱。相对于普通民众来说,近现代绘画时代特点鲜明,且雅俗共赏、风格多样,颇不同于相对晦涩难懂、千图一式的传

发布日期:2013-08-08
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文:马驰(天津美术馆馆长)马驰,1996毕业于南开大学东方文化艺术系,曾任职于天津《每日新报》,文化艺术类记者与编辑。现任天津美术馆馆长。如果用50年以后的眼光来看今天,那么我们现在称之为“当代艺术”的艺术肯定还只是一个成长期。就像一个人的一生一样,不同的成长期会有不同的喜悦与烦恼,那么在今天,当代艺术所感受到的喜悦与面临的烦恼,也正是这个时代的喜悦与烦恼。纵观这些艺术家们丰富的语言

发布日期:2013-08-07
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文:杜曦云“当代艺术”这个词,没有一个清晰的定义。在国际范围内,以研究艺术自身形式规律为主的现代主义艺术,在20世纪60、70年代完成任务,引发了艺术的终结和解放——一切都是艺术、生活就是艺术。从此,艺术不断向曾经不是艺术的领域拓展、渗透,泛化为“当代艺术”、“视觉文化”……无论“当代艺术”多么含混,强烈的当下意识、对社会问题的关注,是当代艺术的重要特征。中国的当代艺术,不像西方那样按清晰的线索


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