《给军属拜年》（图四）是子久先生创作的一幅“新年画”。这种体裁是中国传统绘画的一种，它以发挥民间绘画艺术的技法特点，表现现实生活。作品展现了雪后初霁的山村景象：举目望去，天色凝重，寒山高耸，雪掩村舍林木，一派雪景寒林风光。一众村民的举止行迹，给银装素裹的乡间，营造出喜庆气氛。军属门前喜气洋洋，村干部与军属双亲对拜致意，沿着逶迤村路聚拢而来的街坊四邻，扶老携幼，络绎不绝。他们脸带笑容，欢天喜地，有的拿着炮仗，有的吹着唢呐，有的举着红旗，有的擎着灯笼。原来，今天是个好日子。村民和主人公一道同贺新春，烘托出“给军属拜年”的主题。作品运用传统技法勾画人物，细致入微，各具形色。构图采用“全景式”布局经营，既有层次，又有纵深感。画中人物与山水村庄等景物，安排有致，互为呼应。整个画面祥瑞蔼蔼，人与山水同乐，极富人情味。这幅作品面世以后，获赞无数。其原因，一是，人物刻画生动可感，主导着作品的叙事与立意；二是，“贴近时代、贴近生活、贴近普通民众审美需求。更有画面细节上的处理和布局”；三是，“有效将写景与叙事整合”［秦韵佳：《山水清华  时代之音——何延喆谈刘子久的艺术》，《美术观察》，2017年第5期。］。技法纯熟，古韵中突显新风。当代著名画家叶浅予先生称其“既有国画的意境美、笔墨美，又有年画的朴素美和喜庆欢快感，发挥了民族绘画的特点，创造了年画的一种新形式”。  

脱化于古典形态，借鉴于传统笔墨精华，以洋溢着新时代气息的人物形象“点提”作品的审美意蕴与认识价值，是这些“新山水画”生命力所在。它体现了子久先生与时俱进、笔耕不辍的探索精神，也使其山水点景人物的功用，得到强化与拓展。

四、勾勒点染一丝不苟，用笔着墨独具匠心

子久先生的山水画，皴擦点染之间，既可见历代名家笔墨精髓，也不失自家面目。他在刻画其中点景人物时也是如此。古韵今风兼而有之。其主要特征是：“笔意疏简，工中带写……以形貌的宛然大趣和线条的飘逸之气，与山水的清逸幽旷达成有机联系”。［何延喆、刘晶：《中国名画家全集——刘子久》，河北教育出版社，2008年，第136页。］而且，致力尤勤，笔笔不苟，擅以细节见乾坤。

图五《支援前线》，天津博物馆藏

在命题山水画《支援前线》（图五）创作时，为了让人物的装束与形貌举止既带有个性特点又符合时代特征，同作品立意相吻合，子久先生走出画室，多次深入到河畔码头、林间大道、市场货栈等地去观察写生，感受各行各业踊跃支前的气氛。看那些民工怎样装船、怎样卸货、怎样赶车喂牲口，又怎样相互打交道。他还把画好的人物小样，裁成图片，贴在草图上反复斟酌，不断修改完善。让这些新的时代人物角色，一改以往“襥头长衫、袍套靴帽”的老旧特征，从外到内焕然一新，令人倍感亲切。以细节的真实，使作品达到最理想效果。

子久先生笔下的点景人物，根据意境构思的不同需要，气质形态十分丰富。有的“超俗平淡”，有的“曲高和寡”，有的“通俗而精致”，有的“灵动而激越”。运笔用墨上，则本乎自然，因人而异，能收能放，简中见意。比如《瑞雪观梅》的逸士，勾勒清晰，为显其风致文雅；《深山闲居》的住客，则用笔清简，现其闲适之态；对《牧牛图》中的牧童，通过细腻描画，表现其可掬萌态；《松下观荷》的隐儒，笔触工致，使人物禅意十足。笔精墨妙，不胜枚举。

子久先生深知，与画中主体山水的层层点染相比，点景人物极少有精细化的表现。常需借助特征鲜明、略显张扬的肢体语言“给山水意境点明特定的氛围走向”［方向：《“点景”本身即是一个丰富的世界》，《美术报》2020年5月。］，以体现点景之用。这是构图的结构特点所决定的。所以，他的点景人物也具“符号化”特点，即：用笔极简，概括极准，人物的个性与识别性极为鲜明。比如：巨幅山水《为祖国寻找资源》（图六）里，山顶云间一队细小如豆、行迹如线的勘探队员；纸本设色《冒雨铺轨》中，身形微渺，却动态十足，与蒙蒙雨雾融于一体的铁路抢险工人；设色山水《观瀑图》里，两位轮廓简约，神态夸张的“看水山人”；以及纸本设色《山涧话旧》中，溪畔山居里对坐畅谈，依稀可见的儒者。凡此种种，不乏范例，已成子久先生点景人物画廊里的经典。他们造型用笔言简意赅，“虽小弥精”，具有独特的魅力。