点景人物作为绘画语境的“代入者”，对于领悟作品内涵、解构画家情怀，具有导向作用。这在子久先生的山水画卷里不乏典例。像《携琴观瀑》的隐逸文人，《秋林曳杖》的垂垂老翁、《深山访友》的故旧亲朋，以及《深山闲居》中那些散淡的山居客们，不一而足。这一众人物，形态苍古，举止古拙，心地却现实可触，或展现了画家对孤高人格与儒雅风度的追崇，或表达出画家超凡脱俗、返璞归真的心灵况味，或承载着画家对人生意义和审美理想的思考与追寻。他们是“画中人”，也是画家自己，极具象征意义。   

图三《听松观瀑》，天津博物馆藏

其中如设色纸本《听松观瀑》（图三），就巧妙借助“山水高士”的传统题材，演绎了“山水人生”的创作命题，将画家特有的生命感觉寄寓其中。此画作于上世纪40年代。图中远近两座大山稳重巍峨，呈堂堂之势。山前古松姿态奇古，枝干舒伸曲折，状如“岁月老人”躬立山野。山麓坡脚巨石雄浑，山溪如练而下，形成悬瀑。一位形貌苍古的老者手抚山岩端坐松下，神态飘逸，安详沉静。他似在听瀑，又若有所思。身旁古琴闲置不鸣，唯见泉流不息。这位高士无疑是烘托画境的唯一人物，也是画家精神世界与心底波澜的外化：世态炎凉，人生无常。“他自知无医时济世之力，对林泉的渴慕和啸咏，正是为了忘却世间万象。”［何延喆、刘晶：《刘子久》，河北教育出版社，2008年，第141页。］而避世山林享受无人打扰的自由，又恐失以琴会友心神交融之趣，怡然中透着些许寂寥与无奈。整个画面“笔坚墨妙，境界幽深，气韵浑厚，意味洒脱”［(清)唐岱:《绘事发微·画名》，《美术丛书》，上海神州国光社，1947年。］。“辞约而旨丰”［(南朝)刘勰：《文心雕龙·宗经》，广陵书社，2010年。］，流露出画家淡淡的欣慰与隐隐的惆怅，相互交织纠结。

胸中有乾坤，境界便在笔下。子久先生的点景人物之所以能以艺术形象的灵动丰满，透视画家的主观情思与理想寄托，从而使画意拓展并升华，源于他注重将其人生感悟，融入笔墨，提炼为独到的审美旨趣。是生活对艺术的回馈。

三、善用点景人物明晰主题，不失传统笔墨风格，又具新的时代风彩

在近代画坛，子久先生是集古法精粹之大成者，同时，他的许多创作也被称为“用传统国画反映时代的成功探索”，是“以中国画反映时代的先驱”［何延喆：《谈刘子久的艺术》，《美术观察》，2017年第5期。］。在以传统技法表现现实题材的“新山水画”里，他的点景人物成为点题造境的关键。

其实，所谓“新山水画”，“新”就新在人物。山水不变，人物可变。他们有怎样的特征，作品就有怎样的语境。纵览子久先生20世纪50年代以来所创作的一批“新山水画”，无不凸显这个特点。它们落笔依旧，然境界已新。看上去古韵依然，但渗透在山水之间的已是浓浓的新的生活气息。因为，今人已非故人。他们带着新的样貌、新的气质和新的故事，赋予作品崭新的视觉冲击与审美意味。昨天吟山诵水的“自然声响”，今日已成“时代之音”［何延喆、刘晶：《中国名画家全集——刘子久》，河北教育出版社，2008年，第142页。］。

图四《给军属拜年》，天津博物馆藏

代表作之一《山林征战》，是一幅设色山水画。它取材于人民解放军一次军事行动。画中苍松劲峻，山岩叠嶂。原野莽莽，笼罩着冬意。深谷间，一队持枪疾行的战士，给整个画面定了调子。他们军容严整，神态严肃，阵列紧凑，步履急促，沿着山谷向远方奔袭，战斗气氛与英雄气概力透纸背，“征战”主题霍然而出。这幅作品以“壮美感”与立意贯通，构图大势逼人，用笔苍劲古拙，气氛紧张昂扬。人与景物布局严谨，结体紧密又相互映衬。点景人物以群像出现，既有个体的细致刻画，又有整体的气势夺人，惟妙惟肖，英气毕现。不仅鲜明地点染出作品立意，也给古莽大地增添了新的历史色彩。