长期以来，由于学界囿于“传统-现代”、“革命-保守”、“进步-落后”的简单二元对立的理论模式，未能从历史进程中多元交织力量的综合平衡来进行“了解之同情”的深入剖析，故将湖社及其代表的京津画坛总体视之为保守力量。近几年来，随着传统文化复兴的大潮以及对所谓“传统派”画家研究风气的转向，“湖社”群体研究从内部差异以及外部反应等多角度展开，取得了不少新的成果，并获得重新定位。

本期讲座邓锋老师从东西绘画的遭遇以及传统绘画资源的开放、画学思想的变化与所谓的论争、不同画学机构之间的此消彼长、传统型画家的整合与代表人物四个方面，集中探讨了湖社之前的北京画坛状况，从而揭示出湖社的前因以及画坛动向的变化。