这本画册集中了郑岱的近年画作，分为：树之析、海与船、窗与屋、兰、乡野等五个部分。其中：树、船、窗、水、田、兰与屋等景物，都被画家归纳为所对应的诗化的词语，并赋予其诗意的想象。画家并未将这些景物一五一十地描绘在画面上，她选择最为简约有效的构图，安排线条与色块的排列组合，以光与影的切割，色彩的纯化，片段化，体积的弱化等等手法，在有限的画面上显现最重要、最有意义的部分，并确定了景物可识别性的色彩氛围，而避免陷入次要的真实。在这里，海水、沙滩、树木、船只、房屋、窗户、兰花等等景物，已不是眼见之物的复现，而是简化生成富有新意的视觉艺术符号。画面的视觉效果是朦胧的，它由线条和轮廓的隐含，色彩的淡去、抹掉、融入而得来。而朦胧使画面的张力显得含蓄，游离于具象于抽象之间，呈现出诗化的艺术语境，把人的观看带入思绪之中，使人从直觉上产生诗意的联想。

郑岱认为，诗给人的是词语符号，为读者留出想象的余地。从这个角度来看，画家把真实景物的形象符号化即与诗贴近了一步。

法国著名美术评论家皮埃尔•巴盖教授这样评论郑岱和她的画：她的作品显示了她对东方和西方的双重感知力。其鲜明的艺术个性集中于她个人对世界的观看。这个世界通过她的观看而改变了形状，这是一个画家的观看，一个真挚的观看。

诚如所言。郑岱的画以其简约、洗练、诗意的绘画语言，凝结了她对这个世界的观察与认知，她以思维来揣摩与勾勒大自然所呈现的景物，光与色彩的变化，并将观者带入其所设定的情境。她的画是平和与美丽的，同时也是知性的。她以东方的智慧，赋予油画这个舶来品以中国“文人画”的品格：摒弃华艳，唯取真淳，返璞归真，借物寄情。