发布日期：2017-09-30

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戢范随着近些年对李叔同研究的日渐增多，李叔同留学日本的一些基本状况也逐渐清晰起来，散见于国内学者刘晓路、陈星、张彦丽、李超、红帆，日本学者吉川健一等的著述中。从目前所见学者所利用的最为可信和有价值的原始资料，主要是东京艺术大学资料馆所藏档案及清末游学日本学生监督处《官报》。另，论及清末政治、教育、留学制度及留日学人状态的著述对研究李叔同留日经历也颇有裨益

发布日期：2017-08-30

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文：袁卫平他们是新中国美术的见证者，他们是新中国美术的记述者，他们也是新中国美术的研究者、批评者，甚至引导者。他们以自己的研究成果，为新中国美术的成长与发展做出了卓著的贡献。同时，他们还是中国画、中国书法创作的参与者与实践者，他们站在史的高度，以丰厚的人文修养和各自独特的眼光，诠释对艺术的理解，他们的书画作品带给观者的，是完全不同的审美感受。他们是——李

发布日期：2017-07-27

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文：戢范在社会、政治、文化都发生剧烈变动的20世纪，中国画也经历了千年未有的变局。在这大变革中，中国画由古典形态转换成现代形态。但当我们考察20世纪的绘画作品时，却能真切地感受到，20世纪中国画的现代化并不是简单的现代取替传统的演进过程。在具体的绘画实践中，无论传统派的继承与变革、中西融合派的借鉴西法，其实都是通过对传统绘画形式的承与变，来实现中国画的创新发展

发布日期：2017-06-20

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文：陈卓（天津博物馆馆长）以20世纪中国传统水墨绘画为主的中国近现代绘画，近年来正逐渐成为学术界及艺术市场关注的热点。理论研究的成果不断涌现，近现代书画艺术市场持续升温，20世纪绘画大师的画作价格更是屡创佳绩。除此之外，近现代绘画热潮的兴起，还有一个很重要的原因就是普通民众的喜爱。相对于普通民众来说，近现代绘画时代特点鲜明，且雅俗共赏、风格多样，颇不同于相对

发布日期：2013-08-08

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文：马驰(天津美术馆馆长)马驰，1996毕业于南开大学东方文化艺术系，曾任职于天津《每日新报》，文化艺术类记者与编辑。现任天津美术馆馆长。如果用50年以后的眼光来看今天，那么我们现在称之为“当代艺术”的艺术肯定还只是一个成长期。就像一个人的一生一样，不同的成长期会有不同的喜悦与烦恼，那么在今天，当代艺术所感受到的喜悦与面临的烦恼，也正是这个时代的喜悦与烦恼。纵观

发布日期：2013-08-07

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文：杜曦云“当代艺术”这个词，没有一个清晰的定义。在国际范围内，以研究艺术自身形式规律为主的现代主义艺术，在20世纪60、70年代完成任务，引发了艺术的终结和解放——一切都是艺术、生活就是艺术。从此，艺术不断向曾经不是艺术的领域拓展、渗透，泛化为“当代艺术”、“视觉文化”……无论“当代艺术”多么含混，强烈的当下意识、对社会问题的关注，是当代艺术的重要特征。中国