文/王晫

摘要：天津美术馆藏有50余件知名艺术家的油画作品，既有杨飞云、孙为民、秦征、邓家驹、张京生、曹德兆、王书朋等知名油画家的经典之作，也有正在成长的青年油画家的优秀作品。这些作品在入藏前保存完整，配有外框，绝大部分为布面油画，纸质油画较少。这些布面油画藏品的主要病害为支撑体、胶底层受损、颜料层有起甲剥落现象，部分光油层保存完整。由于天津美术馆油画藏品的材质特点，结合北方特有的气候特征，对这批作品的保护需要运用科学知识与技术对油画进行科学维护，延长寿命，具体问题具体分析，并让其能够完整地呈现在大众面前，通过对本馆油画修复过程的记录与研究，探讨油画藏品的典型病害与修复方法。

关键词：布面油画修复 纸质油画修复 科学维护 天津美术馆油画藏品

一、馆藏油画作品创作背景分析

1、馆藏油画作品病害情况

老一辈艺术家的油画作品，由于时代条件所限，使用的创作材料与现在不同，纸质支撑体采用卡纸表面贴纱布，布面油画底料选择乳胶立德粉，由于年代久远，这些作品的保存现状慢慢呈现各种问题，油画作品大多出现了底料层材料断裂、缺失。其原因首先是对于画布的选择上不准确，布面油画的画布大部分使用植物纤维面料和化纤面料，展出环境也会影响到艺术品的保存。例如天津美术馆库房可以达到恒温恒湿的条件，但是天津气候较为干燥，展厅温湿度变化较大，在冬季供暖期间，展厅湿度很难长时间保持最利于油画的湿度标准。由于空气湿度指数低于50%—60%同时湿度起伏变化较大导致基底层与画布的平张性变化，材料发脆、开裂。因此，美术馆油画修复不仅仅是在做“单项”工作，更多的是在考虑单项操作对其它方面的影响，不能为了某一项的操作就忽略了其他环节的进行，如果颜色层过于脆化，那么过度清洗、或者过度加固，则会导致更大的二次伤害，这些细节的考虑需要极其缜密，不容一点闪失。油画的保全与油画修复概念说法不同，詹长法在《意大利现代文物修复理论和修复史》一文中对油画修复做过表述，他认为修复是为了维持某件物质上的无欠缺性，为保证其文化价值的保全、保护而实施。修复必须以不损害艺术品的美学价值和历史价值为前提，所做的修复部分必须是可识别的和材料使用上是可逆的。

2、馆藏作品创作背景举要

王书朋，1946生于天津，毕业于天津工艺美术学校。曾任在天津人民出版社、百花文艺出版社美术编辑室主任，现为中国美术家协会会员天津美术家协会副主席(现顾问)，天津美术家协会油画艺委会主任，中国美协插图装帧艺委会委员，天津画院院外画家。部分作品被中国美术馆、天津博物馆、天津美术馆、天津画院收藏。多年來从事油画和文学作品插图及连环画创作。作品多次参加全国及天津美术展览。曾任全国美展及天津美展评委，近年创作多幅大型油画历史画。《女青年画像》是王书朋先生早期作品，采用直接画法，现实主义，是指绘画描绘的手法，从观察到构思、到落实到画面上，都以客观事物真实形象为依据，以“具象”出现在画面上，绘画的内质，重在以反映自然和社会生活的真实性为基础，且重视内涵表现的现实性精神对人物的描绘更加生生动，性格刻画也是更加细腻。

邓家驹先生是新中国成立后培养的第一代油画家，主要作品《漕运图》，1935年生，油画家，原籍江西黎川，1960年毕业于中央美术学院油画系吴作人画室，退休前是天津画院业务副院长，天津美术家协会副主席，现为天津美术家协会荣誉副主席，终身享受国务院专家级津贴。油画作品被：北京人民大会堂，解放军军事博物馆，中国驻法大使馆，日本静冈博物馆，日本奈良博物馆，新加坡商会，淮海战役纪念馆，天津迎宾馆，天津博物馆，天津美术馆，周邓纪念馆等机构收藏，邓家驹先生这幅油画作品《秋韵》采用了写实手法，邓先生一贯坚持画有情感的题材，客观性和典型性为基本特征，重视自然美和真实美，只有热爱生命，关注现实，贴近自然才能远离苍白与概念化，出自艺术家心灵的感动才能真正地感染人，画作层次丰富的色调，构建了和谐温馨的农村景色，充满着浓郁的生活气息和新时期丰衣足食的时代感。

 馆藏油画多为写意油画，画家们在油画基础上，摒弃了西方写实主义的表现手法，采撷中国文人写意画的审美特征，将画家主观情绪渗透于画面，以简洁概括的语言表现作品的形式和内蕴，从而完成了画家主观感悟上的艺术再造。

二、馆藏油画作品材质与保存现状