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成景造境 可观可读——也谈刘子久山水点景人物的运用
       
发布日期:2022-02-25
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文/孙禹

摘要:有意境是中国山水画的特色。历代画家,在“外师造化”的同时,也属意画中人物的塑造。其目的,是借此“点景”“造境”,寄意抒怀。既显画面活力,也使作品的审美价值,得到拓展。刘子久先生作为深得“南北宗”要旨的中国山水画大家,能在流派林立、翘楚辈出的现代画坛独树一帜,得益于他借古开今,师古而不泥古。这其中也包括他在“点景人物”的刻画与运用中匠心独具,既不失古韵,又洋溢着新鲜浓郁的时代气息。

关键词:山水画   点景人物   特色


刘子久(1891-1975),别名光城,字饮湖,天津市人。师从我国近代著名书画家金北楼,是其得意门生及所创学术团体“湖社”的骨干。因画艺精进,广受青睐,曾位列北京“琉璃厂内十大湖”之首。后回天津发展,与津沽书画名家刘奎龄并称“天津二刘”,成为“北宗山水”的领军人物。他在潜心绘画的同时,热心美术教育,是享有盛誉的美术教育家及博物学家。历任天津市立美术馆长、中国美术家协会天津分会副主席、中国美术家协会理事等职。在美术界德高望重。

子久先生在其60余年艺术生涯中,主要从事山水画的学习、研究和创作。平生所绘作品及传世经典均以山水画居多,他在中国现代绘画史上的地位及影响,“也主要是由于他在山水画方面取得的辉煌成就所决定的”。[何延喆、刘晶:《中国名画家全集——刘子久》,河北教育出版社,2008年,第115页。]

他的山水画“取径宋元而得其稇奥”。[何延喆、刘晶:《中国名画家全集——刘子久》,河北教育出版社,2008年,第23页。]师承渊源深厚,且好学善取,技艺精湛。子久先生早年曾在地质勘测业就职。在遍访燕北群山峻岭的日子里,对山川走势、峰岩形态、云霞变幻等自然景观兴味十足,熟稔于心,做了大量写生。那一片可与之“对话”的风景,遂成其日后从事绘画的宝贵积累。

章法谨严,赋色沉静,用笔雄强稳重,气韵旷逸磅礴,在“收尽奇峰打草稿”中,意趣满满,是子久先生山水画风及创作特点的写照。这得益于他注重汲取宋元以来笔墨精华,善将“古人丘壑”融会胸中,凝于笔端;同时,也拜多年来“真山真水”启发感召所赐。因此,他的山水画尤显“胸襟开阔,毫无尘俗之气,落笔自有佳境”。[(清)唐岱:《绘事发微·游览》,《中华古籍资源库》。] 

中国绘画历史悠久。传统山水画自魏晋南北朝始成独立画科以后,“点景”人物便应运而生。这是一种有别于传统人物画和“纯山水”作品的特殊笔墨元素,重在以“人”点“景”,凸显山水意蕴。历代画家在描山绘水时,表现出对点景人物的热衷,除了以此点衬、营造作品的意境和主题之外,也彰显中国传统绘画“天人合一”“乐山乐水”的美学追求。这个特点,在子久先生的创作中尤为显著。而且,他不仅承继古法精髓,更着意既往创变,因而使其山水作品中“人”与“景”这两种审美存在显得更为契合,意境卓然自立。

一、重视发挥点景人物在构图和成景中的作用

纵览古今山水画中的点景人物,因其主要是为“点照”景物之用,相对于画中的山川景色来说,篇幅一般不大,着墨也不多,有的甚至寥寥数笔,简之又简。然而,它在构图成景中的作用却举足轻重,不可或缺。正如清代著名画家王概所撰《芥子园画谱》之言:“以见山中之画人物,犹作文之点题。一幅之题全从人身上起”。足见其重要性。子久先生由于对传统技法素来恭从有加,“心溯手追、善加汲取”[何延喆、刘晶:《中国名画家全集——刘子久》,河北教育出版社,2008年,第121页。],对此自然是甚为重视,而且深得其要,造诣独出。  

他善于将“点缀”之笔化为“点睛”之用。子久先生一生创作了许多山水画,点景人物林林总总,千姿百态。古之耕读渔樵、高士隐儒;今之农工兵商、百姓众生,多有所及。这些人物,或游弋于崇山峻岭、或流连于江河溪瀑、或驻足于楼台亭阁,或奔波于村舍里巷。有微有著,有明有晦,有隐有显。看似漫不经心,若信手挥笔而就,实则意在笔先,大巧若拙,“现有成见,然后落笔”[(清)唐岱:《绘事发微·丘壑》,《美术丛书》,上海神州国光社,1947年。]其功用,是在斗方小纸展现万水千山与层峦叠嶂之时,用笔墨简约的人迹,去对应体量庞杂的景致,使人与风景的布局空间得以均衡,构图主次关系得到强调,画面节奏张弛有度,从而达到“形式的和谐、人与景的和谐、笔墨与诗意气氛的和谐”。[何延喆、刘晶:《中国名画家全集——刘子久》,河北教育出版社,2008年,第141页。]





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