马驰（天津美术馆馆长）

现在很难揣测,第一个拿起笔来画画的人,他是描绘了眼前的大自然,还是画了他自己。其实,无论是自然还是自己,对于画画这件事来讲,好像都没有那么重要,重要的是看你究竟要怎么去表达,经过有意思的描述,其实就是你自己，自己也就是自然。你调出来的色彩,你挥酒出来的笔触,其实就是你自己。你看见的东西,可以和你没有关系,你亲手画出来的东西，你敢说和你没关系吗?

无论是哪个民族的艺术的艺术,无论在哪个时代,再现眼前的自然景观都是一个情结。也正是在这个再现的过程中,不同的艺术家涌现出来不同的才华,获得了不同的声誉,也造就了丰富的美术史。也正因为如此,从美术史里可以找到许许多多的关于人类的生存线索,其中有一条重要的线索就是和风景绘画有直接的关系。我们看,在表现大自然的绘画里,最早的作品表现的都是对大自然的敬畏,包括西方的许多以人物为题材的宗教绘画的自然风貌的背景,包括我们宋代的山水画,像范宽的«溪山行旅»与«雪景寒林»,都是那种敬畏的状态,画出了自然景观的巨大存在与个人的在自然景观面前的谦卑与渺小。然而,随着岁月更送,随着科学技术的发展,那些高山大川,那些碧海蓝天,似乎已经让人们没有了那些敬畏,不但没有了敬畏,而且,反过来还需要我们去维护它,去爱惜它。现在,真正强势的是人类社会,而不是这脚下的土地。这像极了老虎与人类的关系,最早的人类害怕老虎,恐惧老虎,现在的人们要爱惜老虎,保护老虎。所以,从风景绘画的角度,也反映了人与自然的关系这个大的主题。而且,这个主题也承载了人类与自然的命运。

那么,对自然的爱惜里还有没有残存者那么一点点畏惧呢,当然有,但是这种畏惧已经不是对哪座山,哪片海的畏惧,而是对自然规律的畏惧一我们赖以生存的土地,还会是我们的温床吗?

今天,我们做这个展览的意义,不单是要大家看到艺术家所展示出美好的自然景观,更重要的是,要唤起大家的誉恋一这些美轮美免的自然泉观,我们情愿它一直强势下去,它可以看着我们一点点巷老,我们却不希望它老去。

2014年11月