文/刘丽芳

摘要：20世纪二三十年代，中国画再度复兴，艺文荟萃，名家辈出。在当时京津画坛活跃的诸多名家中，刘子久先生当属有影响力的一位画家。其山水画取南宗、北宗之所长，又兼明清大家之墨韵，泥古而又出新，全然流露着隽永的书卷气。花鸟画在坚守宋元传统基础上，吸收西方绘画的诸多元素，化平常为奇丽，变素朴为绚烂，不断开创花鸟新境。在天津市立美术馆任职期间，他坚持绘画创作，参加各种展览活动，体现了艺术家对本色初心的坚守。

关键词：古人传统 个性风貌  传承创变

刘子久(1891—1975)，原名光城，号饮湖，天津人，画家、美术教育家。初学测量，继嗜国画（图一）。1920年，在北京中国画研究会向金城学习山水、花卉。1927年，参加湖社画会，任湖社评议。1934年回津，任天津市立美术馆秘书、馆长。1949年以后被聘为天津文史馆馆员，历任中国美术家协会天津分会副主席、中国美术家协会理事等职。刘子久的国画作品章法谨严，笔墨苍劲，赋色沉静，既有古人传统，又具个性风貌，体现了传承与创变的画风。另外，刘子久从事国画创作和教学20余年，为社会培养了大批优秀美术人才。

图一 刘子久在作画

20世纪二三十年代，中国画再度复兴，艺文荟萃，名家辈出。在当时京津画坛活跃的诸多名家中，刘子久先生当属有影响力的一位画家。他学养深厚，勤勉好学，不仅擅临宋元明清诸名家，又于青年时代在北京师从金城先生，专工花卉山水，对传统笔墨的研习颇为精进。其山水画取南宗、北宗之所长，又兼明清大家之墨韵，泥古而又出新，于苍浑里见清逸，雄强间含静穆，全然流露着隽永的书卷气。花鸟画在坚守宋元传统基础上，吸收西方绘画的诸多元素，化平常为奇丽，变素朴为绚烂，不断开创花鸟新境。尤其在天津市立美术馆任职期间，在担负繁重的美术馆工作之外，刘子久还坚持绘画创作，参加各种展览活动，体现了艺术家对本色初心的坚守。

1934年5月，刘子久应天津市立美术馆馆长严智开先生之邀，担任美术馆秘书和国画导师。刘子久和严智开是中学同学，在南开中学上学时因都爱好美术，两人志趣相投，彼此交好。毕业以后严智开去国外学习油画，刘子久则赴京研习传统国画。1930年严智开成立了天津市立美术馆，邀请刘子久任国画导师，但刘子久在京城初有名气，想留在那里继续发展，就婉拒了严智开。严智开认为非他莫属，不仅拒绝了很多画家的请求，还为刘子久保留着这个职位。1934年4月，严智开接到教育部的聘书，将于暑假期间赴京任国立北平艺术专科学校校长。原计划天津市立美术馆在7月成立国画研究班，导师一职仍然空缺，于是他再次向刘子久发出了邀请。老友的多次诚邀，再加上自己心境的变迁，返乡归家的情结愈加浓烈，于是刘子久答应了严智开的聘请，欣然返津履新，从此再没离开天津。

1934年到1942年的八年间，刘子久一边认真教课，一边负责鉴定、征集、调查等工作。几年下来不仅为美术馆培养了一批优秀人才，也为美术馆征集到张兆祥、陆文郁、刘奎龄、陈少梅等许多名家作品，丰富了美术馆馆藏。1942年8月，美术馆馆长严智开因病去世，52岁的刘子久任天津市立美术馆馆长。当时正值日伪政府横行，又遭旱灾和瘟疫，各项艺术活动受到严重阻碍，美术馆工作举步维艰。在这种恶劣的环境中，刘子久殚精竭虑带领馆里工作人员共克时艰。在和日伪政府周旋的同时，举办赈灾展览等活动。1948年12月，解放军包围了天津城，美术馆工作暂停，刘子久和一守门人每天上班，日夜守护着美术馆和那里的藏品，直到1949年1月天津解放，解放军军管会文艺处接收了天津市立美术馆。

从1934年到1949年，刘子久在天津市立美术馆总共有15年的时间。在处理大量公务以外，也创作了很多绘画作品。据有关资料记载，创作作品总数约175幅，其中天津博物馆所藏藏品约87幅。另外，他还参加了多场次海内外展览，在画坛学术界享誉盛名。