民国初期，在中西融合思想与新文化运动大潮的席卷之下，京津中国画坛始终葆有着对于传统的守持与自觉。在陈师曾、金城等民初传统派画家眼中，“现代”完全是中国画作为一种文化形态的内部延展。

金城去世后，中国画研究会分为以其子金开藩为首的湖社和以周肇祥为代表的中国画学研究会，他们各自通过出版物《湖社月刊》和《艺林月刊》坚持国粹派的思想。中国画学研究会所培养的画家中，刘子久、王雪涛、刘凌沧、赵梦朱、徐燕荪、吴镜汀、陈少梅、陈缘督、于非闇、王叔晖等人构成了四、五十年代京城画坛的中坚力量，在革新、融合的声音甚嚣尘上的时代，国粹派仍然保持着旺盛的生命力，中国画传统演进的自足性和持久性于此可见一斑。