“展览及讨论会中所出现的相异观点和矛盾……预示了此后在前卫艺术中存在的多元分歧。”［高名潞等合著《‘85美术运动•80年代的人文前卫》，第132页。］这些经过主办方审慎选择，在当时成功定义了展览的先锋性质的画家们，也在此后的中国画创新发展中各自扮演了十分重要的角色。“到90年代开始比如说都市水墨，包括新文人画运动，就分出了那么几块，实际上人们已经开始慢慢地，组织者也好，参与者也好，在自己对号入座了，他已经具有了整个文化现状上需要的丰富性。水墨画各个领域的不同探讨的方式，比如实验水墨，抽象表现，新解传统等都存在。相对来讲，那个时候已经不像开始那么朦朦胧胧的一股热情，后边是比较有计划性的，而且互相组合也是很有目的性的吧。”回顾“中国画新作邀请展”及之后的变化，李津很是感慨：“湖北邀请展，以现在看的话，画到底是怎么样先放在一边，至少你去看那个展览的时候你感觉到的那个腔调，还是有特别感人的地方，哪怕他稚嫩，他都还是很感人。”或许，对于亲历事件的艺术家本人来说，这才是这次展览最重要的一个意义吧。

中国画新作邀请展期间的合影，从左至右分别为李津、丁立人 、阎秉会、周京新

参考文献：

1.高名潞等著《‘85美术运动•80年代的人文前卫》，广西师范大学出版社，2008年1月第1版。
       2.高名潞等著《‘85美术运动•历史资料汇编》，广西师范大学出版社，2008年1月第1版。