边楠

齐白石作为一位成功的艺术家，在其传奇人生和成功道路上有着独到之处，在我看来，一个“真”字贯穿了他为人、处事、艺术追求的奥妙所在。他以真性情来表达其本真，他的生活、他的经历是其创作的宝贵财富，纵观齐白石的一生，其保有那颗真挚而清澈的内心至关重要。南朝宗炳提出过“澄怀观道”,正是说将自己的内心先洗涤清澈，不含任何私心、杂念、欲望等等，在艺术家进行创作时，内心要与作品之间有着真挚的情感交流，而后再通过自身的文化修养与艺术理解，从而领悟到高于生活的境界。齐白石是热爱生活的，他用那双富有童真的眼睛去观察自然界的花、鸟、虫、鱼，是其天真与童心的体现；齐白石是热爱艺术的，他用那颗执着的心灵去创作诗、书、画、印，是其自然与真切的表达。

水墨动画童真美

追忆我童年的记忆，那部《小蝌蚪找妈妈》水墨动画片，便是我生命与齐白石作品的最早联系。那单纯、质朴、简洁的童话世界，深深地感动着我，更是至今值得回味的动画片。这部曾经荣获过多次国内、国际大奖的中国第一部水墨动画片，原型便出自齐白石的水墨名作《蛙声十里出山泉》。《蛙声十里出山泉》是他创作构思绝妙的作品，画面中有几只蝌蚪，在潺潺的泉水中嬉戏，作者选用了隐喻手法，不直接画出青蛙，而是以蝌蚪为音符，以泉水为琴弦，奏出了阵阵蛙声，似乎让你听到蛙声在山泉上回荡，画面中的小蝌蚪们努力着不停地向上游游去，上游有它们的家园、它们的爸爸和妈妈。此图作者把美和联想送予观众，同时寓意着人们也应具有如此坚韧、积极向上的精神与意志。[ 刘淑凤《国画大师齐白石》，《今日科苑》，2008年21期。]正是受到中国传统美学思想的影响，并基于齐白石传统水墨作品和老一辈的动画工作者的探索、创新，才迸发出这部传统水墨动画的巅峰之作。其简练的构图、变幻的笔墨、诗化的意境，表现着人们乐于接受的生动物象。他笔下的虾、青蛙、雏鸡、大鲇鱼、水草等等，这些都是他童年所经历过的场景，那个无忧无虑的童年正是他深层记忆所在，也是他艺术创作的源泉，画面中流露出的童真美给人带来亲切之感，恍若带你回归到童年。

诗情画意舒真情

朱藤年久结如绳，枫树园旁香色清。乱到十分休要解，画师留着悟天真。就齐白石的艺术成就而言，在他看来，其“诗第一，印第二，书第三，画第四，”他将他的诗排在第一，真可见他对自己诗的自信。诗人艾青曾对齐白石的诗这样评价：“我特别喜欢他的诗，生活气息浓，有一种朴素的美。”[艾青《忆白石老人》，《白石老人自述》附录，岳麓书社，1986年。]我认为能够写出这样的诗确与齐白石自身的生活经历有关，他出生在农家，有着很深的农民情结，对故乡和童年的经历有一种无以言说的深厚感情，这正与黑格尔在《美学》里面的“从史诗时代到散文时代”那个著名的命题相契合，人类是由传统的农业社会向现代的工业社会转化，我们是否可以这样理解，农业文明是充满诗意的。齐白石的诗多汲取自然，直抒胸臆，真切地表达出他的感悟，从他的思想中便可以感到这种对土地的依恋，也正是那样的乡间生活滋养了他。他在《白石老人自传》中写道：“我的诗，写我心里头想说的话，本不求工，更无意学唐学宋，骂我的人固然很多，夸我的人却也不少。从来毁誉是非，当时难下定论，等到百年以后，评好评坏，也许有个公道。”

真诚待艺成大器

齐白石的篆刻集诸家之所长，同时又能独创新法自成一家，在方寸之间的艺术中也寄托着齐白石人生各阶段的真实感悟。他与陈师曾的结缘便是由印而生，当年陈师曾在琉璃厂南纸店见到齐白石的刻印，特意找到他的住处访寻,才有了之后的艺术交往。在齐白石篆刻的道路上也是曲折向前的，在他求印不果后，便激发了他对篆刻的兴趣。黎铁安是当时的刻印能手，齐白石就向他请教：“我总刻不好，有什么方法呢？”铁安笑着说：“南泉冲的楚石，有的是！你挑一担回家去，随刻随磨，你要刻满三四个点心盒，都成了石浆，那就刻得好了。”这虽是一句玩笑话，却也很有至理。齐白石于是打定主意，发愤学刻印章，从多磨多刻这句话上着想，去下功夫了。[齐白石《白石老人自述》，山东画报出版社，2000年7月。]正是这样的刻苦努力，终使他后来在篆刻艺术方面达到了极高的水平。