在画面上方有胡佩衡的题记：“曲径石桥处处通，短筇束往兴无穷。日斜更到幽亭上，万顷琉璃一掌中。辛卯春日拟清湘老人大意。冷庵胡佩衡于燕京春风大雅之堂早窗。”钤印：“冷庵书画”朱文方印、“胡佩衡之印章”白文方印、“春风大雅之堂”朱文方印、“一九五一年抗美援朝书画劳军纪念”朱文长方印。

近景绘两丛墨竹，笔墨纵横，法度严谨。以水墨绘浅坡，信笔挥洒，并施以赭石色。曲径通幽，广阔的水面由石桥相连，通往蜿蜒的小路。中景中以荷叶皴绘山石，湿笔破墨，笔法松动虚灵。待傍晚时分至幽亭上，表现其心境的畅游。一隐者孤舟独钓，意境深幽。

通过对这六件作品的分析，只能浅显地对胡佩衡作品风格发展和学习脉络进行了解，终将不能全面地展现其一生的艺术发展历程。但通过作品分析可得知，胡佩衡是一位精研传统；最早提出“古法写生”一说；积极参与义卖活动；晚年坚持创作，大胆转型。就其一生对中国绘画艺术的传播，对中国美术教育事业的薪火相传，对传统绘画的继承与发展，对美术事业所做的贡献来说，这六件作品仅是其艺术人生中的沧海一粟。相信对美术史料不断的发现研究中，我们对胡佩衡及其艺术会有更新的认识。最后以国画大师齐白石赠其诗文来结束此篇，有诗曰：“层次分明点画工，启人心事见毫锋。他年画苑三千辈，个个毋妄念此翁。”