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从《仿金城紫翠峰峦图》到《长城放牧》——刘子久山水画艺术发展路径探微
       
发布日期:2021-11-24
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文/高爽

摘要:刘子久是近现代天津美术历史景观中一道绕不开的坐标,本文旨在通过对其艺术创造与人生历程与的梳理,来审视其艺术探索中的相关思考和实践,从而发掘其所提供给我们的重要启示。

关键词:金城 古法 “新年画运动”


刘子久是近现代天津画坛的重要代表人物。作为金城的高足,他在20世纪20年代末期便已享誉京津,更以湖社四名干事之一的身份,成为这一传统派绘画社团的中坚力量。此后,他受严智开之邀,供职于天津市立美术馆,从事文物鉴定征集工作的同时,兼任国画导师,培养了大批美术人才,更在严智开谢世后继任馆长,为天津市立美术馆的发展做出了诸多贡献。中华人民共和国成立后,刘子久热情响应号召,积极参与到“新年画运动”中,用一幅幅佳作回应着改造中国画的时代需求。

丰富的人生历程与艺术创造使刘子久成为天津美术历史景观中一道绕不开的坐标,也令人不禁遐想,在进退抉择与画风转变中,他有着怎样的态度和思考,又是如何不断迈出新的步伐。一切答案都似雪泥鸿爪,时或隐现在历史的幽光中,等待着我们将其中的点滴拼合起来,而其中最重要的线索,就埋藏在他的作品里。下面,我们就试从一幅画开始谈起。

图一 刘子久作《仿金城紫翠峰峦图》,1926年,天津博物馆藏.jpg

图一 刘子久作《仿金城紫翠峰峦图》,1926年,天津博物馆藏

一、问道北楼

天津博物馆藏有一幅刘子久先生于1926年绘制的山水立轴。(图一)这件作品没有采用传统的三远法构图,而是把近中远景按照透视规律一气铺展开来,在整体上呈现出一种写实的风貌。观众的视线从左下部的岩石和桃树开始,随着山坡上因风浪涌的细草逐渐向画面右侧延伸,越过洁白肥硕的羊群,直到消失在灰色的远山里。由近到远的景深中,两块巨大的山岩沐浴着左侧投来的夕阳,在青红交映的天空下显露出巨大的阴影面。画面右上题有款识,内容为:“紫翠溟濛接远空,双峰矹立夕阳中。桃花如锦羊群白,妆点山坡细草丛。丙寅正月下旬津门刘光城。”款下钤印两方,分别为一方“子久”朱文印及一方“刘光城”白文印。

这件作品是刘子久先生去世后,其家人向天津艺术博物馆捐赠的众多作品中的一件。是什么原因使其在刘子久先生手中流连数载呢?

事实上,这幅作品题为《仿金城紫翠峰峦图》,顾名思义,是一幅临摹作品。与金城的原作相比较,刘子久只在款识中的名字部分做了改动,其他部分则几乎完全忠实于原作。但是金城的原作中笔墨挥运更加纯熟自如,造型也更加细腻肯定(图二)。款识中的七绝亦是金城所作。这首诗首先刊载于1933年11月1日出版的《湖社月刊》第七十二册金城所著的《藕庐诗草》连载中(图三),诗题为《山坡羊》,刊中只有“羊”“群”二字的顺序颠倒,其他部分与画中款识一致。这两件作品的关系反映出刘子久直接向金城学习的部分情况。

图二 金城作《紫翠峰峦图》1926年, 私人藏.jpg

图二 金城作《紫翠峰峦图》1926年, 私人藏

图三《湖社月刊》第七十二期第7页.jpg





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