1947年，冯忠莲绘制了一幅青绿山水，刊登在《天津民国日报画刊》。绘制青绿山水需要深厚的水墨画功底，这幅作品构图简洁，远山中水近树，以云雾溪流相勾连，通透灵动，用笔精细但不琐碎。该刊评述为“冯忠莲女士之人物画，固已妙绝人寰，口碑载道。女士之山水畫，更是高人一筹，右图为女士近作，笔墨构图完全胎息宋人，而青绿用法之酣畅，頗似赵伯驹，其师陳少梅先生颇赏女士之画，而尤服膺兹幅，其价值可以想見。” ［《天津民国日报画刊》，1947年第77期。］

冯忠莲虽少时就读教会学校，接受西式教育，但也是饱读诗书，通览古今，成年后在绘事之余也弄文成章，表达自己的见解。1947年《天津民国日报画刊》84期刊登有冯忠莲“绘余随笔”一文。文章立意深厚、文辞精炼，表现出作者较高的文学素养，文章表达了她对中国画的深刻理解。自述自己自幼就喜欢涂涂写写，时常吟诗作画，不刻意模仿自然景致，也不知道学习古代技法，只是表达宣泄自己的情绪。对于绘画，她认为不能以会执笔画出图形就算是会画之人了，也不能因为掌握了技法就称其为画家。她认为：“凡画家必有高超之意识，清妙之思想，不论其画之气韵品类若何，首先必识雅俗之辨，盖真有诗人之胸襟然后能出佳句，真有画家之意识，然后能有气韵，非可勉强而能也。”她评价自己十余年来的绘画“每一执笔，必想像古人超妙之境，而以天才所限，兼之修养不足，终不能及。”她对仕女画的绘制有自己的独到见解：“国画中仕女一道，求气韵高雅较任何山水花卉为难，如全学古法，则易板滞又不妍美，欲求生动妍美，则失古而易俗，生动决非举止轻挑，笔墨草率之谓，最要举止娴雅，衣带悠然，以状其生动之态。”本书刊载的天津市文物公司藏冯忠莲1942年绘制“执扇秋思图”扇面，所绘侍女宁静，温婉贤淑，古意盎然。这正是冯忠莲“求气韵高雅”“最要举止娴雅，衣带悠然，以状其生动之态”的体现。［《天津民国日报画刊》，1947年第84期］

冯忠莲《执扇秋思图》31cm×50cm 1942年 天津市文物公司藏

19世纪天津开埠以后，工商业和金融业迅猛发展，很快成为北方的商业中心和金融中心。本土文化和西方文化碰撞融合，显示趋于开放包容的态势，生成异彩纷呈的文化特色。在这一社会背景下，天津美术界呈现繁荣景象，湖社、北洋画报、市立美术馆等各类艺术机构先后闻名全国，李叔同、张兆祥、徐世昌、刘子久、陈少梅、刘奎龄等多位艺术大师的诞生，为天津画坛注入了鲜活的力量，形成天津城市文化艺术的独特魅力。冯忠莲出生、成长于天津，与陈少梅琴瑟和鸣，创作了大量曼妙精妍的优秀之作，宛若津沽美术界的出水芙蓉，在中国画坛绽放着清新脱俗的姿彩。

注释：本文转自《云彰深处——陈少梅作品集》